政治表达还是故事完整性，到底什么更重要？
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深焦DeepFocus
口碑榜
LIST OF FILMS
策划 深焦编辑部
本周院线依然没有太亮眼的影片出现，《年会不能停！》成了最大的受益者，目前上映18天，票房占比和排片占比都断层领先其他电影，票房来到7.82亿。不思凡导演的动画电影《大雨》在上映前收获了不少关注，但本片没能继续《大护法》的高口碑。想要表达的太多，隐喻也比较晦涩，导致没办法保证故事的完整性，颇有为了这盘醋包了一顿饺子的感觉。但在今天的审查制度下，还能想尽办法做政治表达，这样的精神还是值得鼓励的。
此外，本周还有两部不错的“小片”值得一看。菅浩栋导演的《夜幕将至》拿到了第6届平遥国际电影展包括最佳影片在内的多个奖项。陈国星和拉华加导演的《回西藏》被影迷戏称为主旋律同志片，也在今年金鸡奖拿到最佳中小成本故事片的荣誉。这两部影片都有着不错的评价，但排片少的可怜，大部分城市已经没有了场次。
非院线方面，锡兰导演的新片《枯草》是本周最重磅的电影，影片拿到了去年戛纳最佳女演员。从《远方》里寄居在伊斯坦布尔的小镇青年，到《枯草》中“流放”在安纳托利亚小镇里的知识分子，锡兰已经在自己影像序列里，构造了一个和契诃夫的戏剧一样伟大的世界，里面充满了一个个悲切的无能的挣扎的个体，而这确是属于锡兰自己的白银时代。《枯草》通过大段的喋喋不休，以及私密琐碎的灯下漫谈，让我们跟随锡兰，从一个复杂的人物出发，最终到达一个复杂的土耳其。
巴斯·德沃斯导演的《小世界》也是去年评价非常高的一部电影，拿到柏林电影节遇见单元最佳影片，去年北影节还为德沃斯举办了回顾展。《小世界》讲述了两个外来者之间淡淡的情愫故事，男主是无名的东欧劳工，女主是为无人注意的苔藓命名的华裔植物学家，虽然电影大部分时间都是男女主角的平行叙事，同时伴有大量的静默镜头，但两人身份构建起的互文关系，成为连接两条叙事线索的情感纽带，在移民视角之下描绘出一种独特的情绪流动。也欢迎大家在评论区留言，与我们分享你最近看过的好电影。
本期统筹 电车
深焦DeepFocus 编辑
评分系统：
★★★★★ 年度十佳
★★★★☆ 一定要看
★★★★ 不容错过
★★★☆ 值得一看
★★★ 可以看
★★☆ 偶有亮点
★ 别看
x 令人反感
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适合人群范围：
全年龄/10+/16+
适合情侣
适合带父母
本期口碑榜提及影片
院线片：
《养蜂人》
《夜幕将至》
《大雨》
《回西藏》
非院线片：
《枯草》
《小世界》
《去年夏天》
《流人 第三季》
《怪物》
《罪犯们》
《金的录像店》
《繁花》
往期院线片：
《年会不能停！》
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院 新片 线 |
养蜂人The Beekeeper
导演: 大卫·阿耶
编剧: 科特·维莫
主演: 杰森·斯坦森 / 乔什·哈切森 / 杰瑞米·艾恩斯 / 艾美·拉韦尔-兰普曼 / 鲍比·纳德利
类型: 动作 / 惊悚
制片国家/地区: 英国 / 美国
语言: 英语
上映日期: 2024-01-12(美国/中国大陆)
片长: 105分钟
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豆瓣
6.4/10
IMDB
6.8/10
AlloCiné
-/5
适合人群
10+
深焦推荐指数
偶有亮点
文森特九六 ★★★ 可以看
影迷中的特摄迷
NEW
大卫·阿耶回勇之作，算起来距离上次他的作品登录内地院线也有近十年了；放下了他最为擅长的对都市街头帮派生态圈的描摹，以最为爽快的动作驱动着其一贯的右倾暴力主张、体制怀疑论和反精英主义，话说回来单就表达来讲在同类题材里从最底层一路杀到最顶层的本片已然疯过头了；尾声斯坦森与假肢杀手的对决——开年第一场年度动作戏候选出现了。
徐若风 ★★☆ 偶有亮点
业余的专业影迷
NEW
本以为是套路剧本、只有惊悚虐杀的动作戏能看，没想到反倒是剧本有点东西。网络诈骗的题材下，我们的拍法是正常的反诈，好莱坞的拍法反而是全社会甚至CIA、FBI都要保护诈骗组织/体制，每层下级对上级负责，共同解决掉提出问题的那一个人，体系继续运转就好。“现实中养蜂-养蜂人组织-美国就是个大蜂巢”的概念链，也被一点点架构起来，能看到其中的具体影射。郭达的主角光环过于严重了，总是一人扫荡全副武装的警察队，不免让人看时感到离谱。
我不爱吃薯片 ★★☆ 偶有亮点
电影业民工
NEW
尺度和剧情逻辑上限都是PG13。动作戏不谈编排了，也没有人家John Wick杀死的人多啊。
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院 新片 线 |
夜幕将至Night Falls
导演: 菅浩栋
编剧: 菅浩栋
主演: 梁戟 / 佐菲
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2024-01-12(中国大陆) / 2023-01-15(平遥国际电影展)
片长: 93分钟
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2022年平遥国际电影展
费穆荣誉最佳影片
豆瓣
7.0/10
IMDB
6.3/10
AlloCiné
-/5
适合人群
全年龄
深焦推荐指数
不容错过
胤祥 ★★★★ 不容错过
电影学者
NEW
又一部父亲表弟大姨等亲友团集体上阵的“家族电影”，把城市青年回乡这个题目放在一个公路片架子里，又颇为贾樟柯迷弟式地调用了《小武》（以及一点点《山河故人》），比如神似《小武》开场的公交车戏就抻到差不多25分钟，但写得还挺不错；后面的二、四、五段又可以对应回“小勇”“玫玫”“父亲”，这个剧作其实相当有意思。长镜头颇有几处设计得很是精巧，对自然风景（尤其是冰封河面）和山西地方特色也抓得很到位。辅线写手机对生活方式和人际关系的改写，也很有意思，算是剧作上执行得蛮不错的巧思。故事时间定位在金基德去世的2020年12月（广播），不过口罩这个元素基本没出现。男主方言不是特别到位。
我不爱吃薯片 ★★★★ 不容错过
电影业民工
NEW
口罩元素迟迟没有出现，但意外地有一种把握住疫情时代症候的感觉，对在空间环境和点到为止的情绪捕捉。结尾雕琢感重了些（经提醒有点像《野梨树》？），但已经比另外一部片名带有尘土却丝毫看不到“尘土”的片子好太多了。
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院 新片 线 |
大雨The Storm
导演: 不思凡
主演: 陈浩 / 何梓骞 / 杏林儿
类型: 动画 / 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2024-01-12(中国大陆)
片长: 101分钟
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豆瓣
6.5/10
IMDB
5.6/10
AlloCiné
-/5
适合人群
全年龄
深焦推荐指数
可以看
电车 ★★★☆ 值得一看
深焦DeepFocus 编辑
NEW
在今天的审查机制下做政治表达，就只能让观众绞尽脑汁去猜隐喻。没有说明书的情况下能get到一星半点就很难了，而且态度往往也十分消极，看不到半点希望。这样的表达是牺牲故事逻辑达成的，对于更注重剧情表达的观众来说，只能奉上大量的差评了。在2D动画的制作成本和难度如此之高的情况下，还能持续这样的表达 ，非常不易，无论如何都该支持。
摇椅 ★★☆ 偶有亮点
只说人话，不打妄语
NEW
看崩溃了🆘创意很好，世界观设计很好，故事想法很好，立意很好，美术很好……剧作烂到让人发指🙏 是一部作画更精良的《妙先生》，核心戏剧任务非常无聊，人物出场和世界观交代得不清不楚、走马观花，三条线完全是各讲各的然后硬塞在一起，最后结束得莫名其妙😅 好像现在的动画导演都没有什么故事意识或者整体观念，只是想要某个画面或者某个情节为了这盘醋包了一顿饺子。当隐喻与故事无法构成互文并彼此呼应时，就是一堆无效信息在占用观众的时间和有限的耐心。总结一下就是，野心太大，暴露了自己能力之有限。
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院 新片 线 |
回西藏 Kong and Jigme
导演: 陈国星 / 拉华加
编剧: 董丹蕊 / 陈国星 / 杨国莹 / 张大磊 / 拉华加
主演: 宋洋 / 金巴 / 陶海 / 索朗旺姆
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2024-01-11(中国大陆) / 2022-08-14(北京国际电影节)
片长: 109分钟
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豆瓣
7.0/10
IMDB
-/10
AlloCiné
-/5
适合人群
10+
深焦推荐指数
-
电车 ★★★☆ 值得一看
深焦DeepFocus 编辑
NEW
在主旋律电影中算是不错的作品，至少剔除了高高在上的“援藏”视角，也不强求所谓的民族融合。正如片中老人死前仪式被拒之门外的老孔，对于少数民族政策，远观与陪伴或许是比加入更好的选择。两位导演的配合或许能成为主旋律电影的新范式，相较于已拍出《横空出世》的陈国星，拉华加是成功的关键，双向的视角才能形成真正的对话。当然，这与近年来藏地新浪潮的崛起有至关重要的关系，我们对于藏地叙事越来越熟悉，不再以异域眼光来看待，一种平等的关系才得以呈现。影片自然也有不足的地方，某些众所周知的限制让故事的完整性大打折扣。
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新 非院线 片 |
枯草Kuru Otlar Üstüne
导演: 努里·比格·锡兰
编剧: 埃布鲁·锡兰 / 努里·比格·锡兰 / 阿克·阿克苏
主演: 德尼兹·塞利洛格卢 / 米尔维·迪兹达尔 / 穆萨布·埃基奇 / 埃克·巴奇 / 埃尔登姆·塞诺卡克
类型: 剧情
制片国家/地区: 土耳其 / 法国 / 德国 / 瑞典
语言: 土耳其语
上映日期: 2023-05-19(戛纳电影节) / 2023-07-12(法国)
片长: 197分钟
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2023年戛纳国际电影节
主竞赛单元 最佳女演员
豆瓣
7.4/10
IMDB
8.1/10
AlloCiné
4.0/5
适合人群
10+
深焦推荐指数
一定要看
木头人 ★★★★★ 年度十佳
普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军
NEW
自以为是的知识分子被发配到土耳其东部。总是带着优越感审视，看不惯当地的保守与落后，又同情其世代被困苦寒之地的命运；自诩文明开化，却满嘴谎言；对社会有所观照，同时不屑乌合之众；对世界充满抱怨，却不付诸行动；时刻扮演众人皆醉我独醒的角色，却看不见自己的犬儒软弱与虚伪。锡兰的文本如此锋利，镜头如此精准，人物铺陈如此丰满，让我不断看到自己的投射，看到自己的犬儒软弱与虚伪。这或许也有着锡兰的自我投射，在远离大海与首都的枯草之地上，主角总把镜头对准枯草般无人在意的人们，锡兰也一再将摄影机置放于此。他毫不留情地嘲讽主角的狭隘自私与可笑，同时又容纳他的迷茫矛盾与悲悯。通过大段大段的喋喋不休与私密琐碎的灯下漫谈，我们跟随锡兰，从一个复杂的人物出发，最终到达一个复杂的土耳其。
Peter Cat ★★★★★ 年度十佳
电影人、深焦创始人和前主编
NEW
从《远方》里寄居在伊斯坦布尔的小镇青年，到《枯草》中“流放”在安纳托利亚小镇里的知识分子，我相信锡兰已经在自己影像序列里，构造了一个和契诃夫的戏剧一样伟大的世界，里面充满了一个个悲切的无能的挣扎的个体，而这确是属于锡兰自己的白银时代。
Kevin ★★★★☆ 一定要看
第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军
NEW
“倦怠的希望”，从开头由细枝末节出发的自然主义，到收尾导演意志从文本到视听的强势介入，锡兰用接近200分钟的银幕时间淋漓地描绘了某种中产知识分子的精神危机和无解困境。前半段的对话乏味又干瘪、总是围绕细小具体且不具有所谓“智识重要性”的话题反复鞭挞，但恰恰是如此从日常中溢出的绝望和沟通失效，让高潮的晚餐戏陡然升腾。一面是言语的敏捷和激烈的争辩，但另一面它们也在同时论证着教育和改变的无力：原来自说自话如此轻易、不费力气，甚至连情感连结的建立也前置了某种共有的价值体系和观念。而在狭小圈层之外，憎恨现状和享受特权是一体两面，愤世嫉俗、自命清高的同时也可以卑鄙而面目可憎。
文森特九六 ★★★☆ 值得一看
影迷中的特摄迷
NEW
洁白的雪景与后段餐桌争辩后男主步入的“颅内片场”形成了锋利的对比，人与环境间巨大的反差关系，近乎主观能动和外界规则间沉闷的碰撞，只能像陀螺一样一次又一次的自转，直至气力和精神耗尽，哪怕是欲望和激情，也扭曲、变质和衰竭，季节循环，草木更迭，枯草一轮又一轮，不可见的增改，是那一张张照片中浮动的命理和时代的悲怆重量，直至压垮一切，包括最后一丝来自良知的一声叹息，锡兰是无情的，却又是悲悯的。
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新 非院线 片 |
小世界Here
导演: 巴斯·德沃斯
编剧: 巴斯·德沃斯
主演: 斯特凡·戈塔 / 龚丽悠 / 特奥多·科尔班
类型: 剧情
制片国家/地区: 比利时
语言: 法语 / 汉语普通话 / 罗马尼亚语
上映日期: 2023-02-19(柏林国际电影节) / 2023-04-22(北京国际电影节)
片长: 82分钟
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2023年柏林国际电影节
遇见单元 最佳影片
豆瓣
7.3/10
IMDB
6.9/10
AlloCiné
-/5
适合人群
10+
深焦推荐指数
不容错过
Kevin ★★★★★ 年度十佳
第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军
NEW
词语会失去意义，物件不再有名字，用目光、温度与intense的注意力替代贫乏的语言：失眠究竟是什么感觉呢，剩下的蔬菜炖的罗宋汤是什么味道呀，种子拿在手里闻起来会有泥土的气息吗？我终将离开这座城市（我得去开车啦）、我永远也不会知道你的名字（但你真的有名字吗）；但此时此刻，坐在青绿色的河边、喝一口汤、然后看看石头下的苔藓吧 THE film of the year
木头人 ★★★★ 不容错过
普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军
NEW
最后问名的那一幕，实在是点睛之笔。感觉全片都在为这一刻铺垫。两个外来者之间淡淡的情愫故事，男主是无名的东欧劳工，女主是为无人注意的苔藓命名的华裔植物学家，虽然电影大部分时间都是男女主角的平行叙事，同时伴有大量的静默镜头，但两人身份构建起的互文关系，成为连接两条叙事线索的情感纽带，在移民视角之下描绘出一种独特的情绪流动。
我不爱吃薯片 ★★★★ 不容错过
电影业民工
NEW
从钢筋水泥回归原始自然，创作者的创作意图是非常明显的（没有想到微观小世界之下还有一条隐秘的爱情线）。画面和声音做得都很棒，即使是在放映效果没那么好的厅子里面看依然能够达到沉浸式体验。
胤祥 ★★★☆ 值得一看
电影学者
NEW
如素食主义者导演所言这是部“有机”（organic）的慢电影，连音乐的低音提琴都是有机的哈哈哈哈。核心构思是几组对比关系，包括建筑和自然（高楼与苔藓）的尺度对比，“说完全不同语言的比利时（华）人”和“说相近语言的东欧劳工”的对比，“名/能指”与“物/所指”的对比，当然还有男性女性的对比，通过精细的构图和声音设计来实现。真没想到比利时有那么多罗国劳工（但从法语区来看也正常）。这种题材其实更适合做散文电影。男女主角共看苔藓那段后面直接把人类都排除出电影了，确实想法非常有创意，无奈自然声混得好，就不可避免地极度催眠……
文森特九六 ★★★☆ 值得一看
影迷中的特摄迷
NEW
人与人之间的流动和相遇，植物静谧的繁衍生息，不同程度的微观世界中，渺小却跃动的波澜，当记忆随着自然的日与夜重现，一段情感便结成，最不起眼而又专注的观察角落，永远在彼此的心里。
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新 非院线 片 |
去年夏天L'été dernier
导演: 凯瑟琳·布雷亚
编剧: 凯瑟琳·布雷亚 / 玛伦·路易丝·凯恩 / 梅尔·图琪
主演: 蕾雅·德吕盖 / 塞缪尔·基尔舍 / 克洛蒂尔·蔻洛 / 奥利维尔·雷堡汀 / Angela Chen
类型: 剧情 / 惊悚
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 2023-05-25(戛纳电影节) / 2023-09-13(法国)
片长: 104分钟
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2023年戛纳国际电影节
主竞赛单元入围
豆瓣
6.7/10
IMDB
6.6/10
AlloCiné
3.6/5
适合人群
16+
深焦推荐指数
不容错过
Kevin ★★★★ 不容错过
第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军
NEW
迷人的暧昧与多义，通过无数镜面/玻璃强调窥视感，再不断用侵入性极强的大特写制造眩晕：既是观感上的，也是权力关系上的：操纵者与被操纵者反复变换、谎言与真相互相交叠、欺骗与坦白甚至是一体两面（磁带作为唯一的物质性记录在后半段也消失得无影无踪），仿佛一场三人间盛大而难分胜负的权欲游戏，直到结尾黑暗中仅剩的一点戒指光亮。
文森特九六 ★★★★ 不容错过
影迷中的特摄迷
NEW
关于欲望、谎言和罪孽的掌控或屈服，性别与年龄的分野是灵活与主动的段位高低，德吕盖饰演的女主掌握着近乎从理论到实践的所有优势和经验，而男人们则全然被动地由脆弱的本能驱使着进入这场危险的游戏中，两次强硬而迅猛的剪辑转场跳过了继子的入局与丈夫的被骗而直接切入到继子帮母亲取物和丈夫拥抱着妻子忏悔痛哭，欲望的输赢经由一种近乎动物捕食般凶猛的审视被冷酷的呈现在眼前，而最终继子的夜访和之后丈夫的不语又将这段已然足够狰狞的掠食关系增添了一抹荒诞的默许的不安和未知，这场游戏或还将继续纠缠，只是胜者不再或众人皆输，罪孽被沉默，却是以早已书写的谎言来维系，黑夜中戒指闪耀的微光，是最为残酷的黑色幽默，凯瑟琳·布雷亚将情色欢愉的感官性收起，无限逼近情色严肃的悲剧性，以及性和伦理的叛逆与颠覆下宿命般的征服、毁灭与归顺。
Peter Cat ★★★ 可以看
电影人、深焦创始人和前主编
NEW
《去年夏天》在一部精彩的情节剧和一部不可信的陈词滥调肥皂剧之间反复横跳。即使剧本提供了高度抓人眼球的戏剧冲突，演员处理（除了床戏）也现实生动，但遮遮掩掩虚假的性爱戏以及对于核心剧情略显俗套的处理，不仅让主角之间性张力大打折扣，也直接影响了故事可信度，让电影结尾显得可笑更多而非高明。
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新 非院线 片 |
流人 第三季Slow Horses Season 3
导演: 索尔·梅茨斯坦
编剧: 威尔·史密斯 / 马克·丹顿 / 强尼·斯托克伍德
主演: 加里·奥德曼 / 杰克·劳登 / 克里斯汀·斯科特·托马斯 / 苏菲·奥康内多 / 索佩·迪瑞苏
类型: 剧情 / 惊悚
制片国家/地区: 英国
语言: 英语
首播: 2023-11-29(英国)
集数: 6
单集片长: 45分钟
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豆瓣
9.2/10
IMDB
8.3/10
AlloCiné
-/5
适合人群
16+
深焦推荐指数
可以看
Kevin ★★★★ 不容错过
第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军
NEW
到s3终于找准了戏剧核心：同时消解&重新建构现代的谍战逻辑，007式的异国开头和冷战阴谋论式的大规模入侵最后都令人不快地不了了之，取而代之的是琐碎的日常、官僚体制、内部斗争和终究无力又可笑的反抗。但the very most underwhelming最后却依旧指向了真实的人命伤亡，stake既虚无又实在（前两季相比之下就首鼠两端了…），现代性的表达于是呼之欲出。高潮两集在紧张的动作片段与云淡风轻的权力斗争之间的平剪尤其好，也抓住了小而美的类型逻辑，都在仔细做密闭空间的逃出生天（尽管确实不是最顶尖的调度，能想到的比如剪辑点完全不做设计&空间感也仅限于单场戏内）。结尾收在i’m fxxking miserable深得我心哈哈哈哈，大家都活得累了，就别再一边虚言妄语满口大义一边还非得比个高下好坏
华开天 ★★★★ 不容错过
制片人
NEW
在以“碟中谍”为代表的大银幕谍战片走入奇观瓶颈和疲态之际，这部小荧屏提供了新的可能性，从开始的漫不经心到了这新一季的干脆利落，某种角度来说这像是更接近普通人的mission impossible。
miao ★★★☆ 值得一看
制片人，经纪人，深焦负责人
豆瓣/小红书 @走神王
NEW
这季故事格外简单，没有太多印象深刻的新人物引入，但也对于Slough House的成员们没有进一步人物的塑造，而是着墨于这个不著调团体的抓瞎工作日常。内部虽不团结但行为正义，最后一集大家伙的勇武善战打击邪恶势力，才解释的过去吧⋯剧情悬疑性弱了，紧张感更多来自直接的动作场面。很好奇这个系列下一个篇章会怎么写？
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新 非院线 片 |
怪物Monster
导演: 是枝裕和
编剧: 坂元裕二
主演: 安藤樱 / 永山瑛太 / 黑川想矢 / 柊木阳太 / 高畑充希
类型: 剧情
官方网站: https://gaga.ne.jp/kaibutsu-movie/
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2023-05-17(戛纳电影节) / 2023-06-02(日本)
片长: 125分钟
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2023年戛纳国际电影节
主竞赛单元 最佳编剧
豆瓣
8.7/10
IMDB
8.1/10
AlloCiné
3.9/5
适合人群
10+ / 适合情侣
深焦推荐指数
值得一看
Kevin ★★★★☆ 一定要看
第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军
“所有人的幸福才是幸福”，是枝裕和想说，我们并不会知道我们如何被（怪物）选中、如何受伤、又如何被拯救，话语会失效、沟通和理解总难以抵达。在作品里不断拓宽家庭作为一种社群的可能性的同时，是枝裕和也在尽力包容人性的弱点与瑕疵，恶意并非极端而一成不变，所以就算时间无法倒流、宇宙不会重启，在灾难后的世界里依然可以挽着手、一同前行。
徐若风 ★★★★ 不容错过
业余的专业影迷
《罗生门》三段式结构，始于大火与灭火、终于台风后的天晴，灾害喻示了人物内心的坍塌与重建。坂元在片中的存在感并不比是枝弱，所以反而有很多“人生金句”输出、“猜哑谜”表达等炫技的文本内容，是以往是枝电影里少见的。
第三幕那些两人间的光亮、迷茫与心碎，都令人深深共情，关于儿童性取向、情感萌发、不被世俗理解等讨论，亦是东亚电影里绝对大胆新锐的选题。但问题是它有些覆盖掉了第一/二幕，让此前的情节化为烟雾弹，关于“老师-家长-学校”这条线的体制讨论，也被“重拿轻放”掉了。此外，还是很困惑两人为何屡次说谎诬陷老师，有点牵强。
摇椅 ★★★☆ 值得一看
只说人话，不打妄语
NEW
是枝、坂元和坂本的个人风格在这部片子里都各显其能，把三者整合到一起还是蛮具挑战性。最大的亮点还是在坂元的多视点非线性结构叙事，母亲-老师-学校当权者-两个学生当事人的视点转移的确是一种由外向内层层抽丝剥茧接近真相的递进逻辑，但始终觉得温吞了，做悬疑在反转上力度欠缺，做人物在情感上难以信服，做批判又没什么深度，最后结局也走向了无解。可能最大的价值还是落在儿童自我认知的性别议题上（but也并未深入），顺便谴责了一波日本社会的教育问题。。不过u1s1，是枝裕和选角和执导儿童演员的功力一如既往地好～但电影没能给这两位儿童演员更大的发挥空间，人物还是悬浮在空中了，可惜。
彭若愚 ★★★☆ 值得一看
台湾清华大学文学博士在读，影视文学研究者
确然是一个很精巧的剧本，闲笔不闲，细节传神。但对这个叙事结构存有疑虑，膨胀起来的戏剧性非但没有“复归”，反而抽干了可供品咂的余味，最终将任务移交给了沉静而轻灵，舒缓而悠扬的配乐。比起不可言说的“秘密”，本片旨归更像是锚定在“每个人都无法做到诚实面对”这一悲剧意涵上，如同克尔凯郭尔曾表述的人生三大绝望：不知有自我，不愿有自我，不能有自我。而从贯彻自我这个层面来看，导演和编剧相比他们导筒/笔下的人物应该是幸福太多了。甚至可以说，影片中人在“自我”方面遇到的挫折与不幸，却恰恰是创作者在编导层面最大限度的自我昭示。
Peter Cat ★★★☆ 值得一看
电影人、深焦创始人和前主编
文本技巧（坂元裕二式？）和表演控制上真的把这个故事的悬疑性和戏剧性拉满了，但相比于前两条线如此郑重其事声讨无人承担罪责的日本成人世界，即那个真正的国族“怪物”。由这两个小男孩共同建立的“真相”，则显得有些轻巧和虚假，失去了是枝裕和惯常对孩童忠实的跟随和捕捉，取而代之的是一种概念先行，不断为故事的可信性做补充的刻意感，乃至议题感。
十二辰子 ★★★☆ 值得一看
躲在巴黎学电影，企图成为终生副业
在没有了解内容和类型范式的期待里去看的这部影片，可以说确实被这些花里胡哨的东西唬住了。前半段没有逻辑毫无衔接的故事发展，还有那句“你到底是不是人类的质疑”，一度让我这片会是《寄生兽》那类的奇幻片。结果，在同一事件中呈现的各自不同故事在后半段终于补全了矛盾和疑惑。当然处理的最好的还是孩子们之间的羁绊和细腻的情愫。濒死的强烈光线里，孩子们走向的也是一个开放的结局。
开寅 ★★★ 可以看
影评人、编剧
怪物更像半成品。透过那些古怪乖张情绪断裂的表演和剪辑能体会到影片的意图：少男之恋只是幌子，它更聚焦在一个没法面对自己的灵魂如何怯懦地将压力毫无顾忌地转嫁到周围所有人身上。我也能理解是枝裕和努力突破表达界限而做的形式化努力：尽管拍摄手段日益日常化，但人物之间脉动式的冲动情绪和不断跳脱片段常规结构的剪辑方式给影片一股带着无因仇恨的内在推动。不过我还是无法理解这种近乎诺兰式的叙事构架对影片有何意义，也无法认同把所有人都塑造成精神分裂的倾向是否就达到了描绘人性复杂的意图。所有一切都终于刻意做作，背后是枝裕和无法抑制的甜腻表达品味和捏造道德困境的表达习惯。我想起几十年前的台风俱乐部、萌动的朱雀、坏孩子的天空，甚至莉莉周，甚至是枝自己的幻之光。怪物比起它们来真的进步了么？如果不进反退，为什么还要拍呢？
塔塔君 ★★★ 可以看
一个普通日本动画观众与电影观众
看着问题没有在电影结束时被解决，感觉这样的三幕叙诡不失为一种loop叙事，孩子们就这样跑进通往不知何方的新的隧道口，是新的循环亦或是打破不可能性、向前延伸的时间有种耐人寻味的迷人。但是，当孩子们的关系成为这个悬疑的中心，即推理的答案就是他们隐秘又特殊的关系时，这个循环且局限的世界里的每个角色就好像被嵌镶在剧本叙事游戏里的程序，他们围绕着孩子们不可视的神秘而周转、奔波，孩子们那本该是无法定性也还未定型的关系也过早地被创作者/大人们定义，就好像本片最后一首原声曲与前面带有不协调设计的曲子完全不是一个风格，而是将坂本龙一的旧曲用作了直白的抒情一样俗套。联系一下本片在现实中引发的“消费LGBTQ”争议，这个作为最大亮点的叙事游戏实属是一种矛盾的无奈。
木头人 ★★★ 可以看
普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军
竟然，是部XX片？一方面欣慰于是枝裕和在题材和表达上的自我更新，另一方面也失望于他似乎在逐渐丧失对生活幽微敏锐的细腻展现。到头来，这终究是个坂元裕二的故事，剧本非常工整，但通过三段式的分视角叙事抽丝剥茧地呈现“真相”的结构，讲真一点也不新鲜，说白了就是日本很常见的多周目玩法。前两段的大人视角与其说是对议题的丰富，更像是一种刻意的障眼法，以完成最后孩子线的翻转，这种剧作上的小聪明反而让我觉得有点不够真诚。结局以光明的幻想掩盖沉重现实的处理，到底是一种不忍心的温柔，还是是枝裕和步入晚年后对锋利的回避，就见仁见智了。
Methy ★★★ 可以看
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
从美学和政治性上都不喜欢这个罗生门剧结构。并且坂元（或许还有川村元气）帮是枝把符号塞得更满，几乎完全失去余白空间。第三幕小孩儿挺灵的，也喜欢这一幕物理空间的呈现。但被感动之余也意识到是枝一贯以来选小演员时外貌主义真的蛮严重，这点似乎也暗通了本片进步与保守共存的酷儿性与日本BL文化之间的承接。
何阿嵐 ★★☆ 偶有亮点
寫電影和其他 "我更感興趣藝術家的生活，而不是他們的藝術" -Philippe Garrel
至《幻之光》之后第一次由他人来完成剧本。坂元裕二极为公整的剧本，确实为是枝带来久违的、具有结构与起承转合的创作，坂元似乎也考虑到近年是枝喜爱的命题作，无法指明与具有多面性的真相、无血缘关系的家庭（或者猜想错了，但一直看，一直觉得戏中安藤樱是一位后母。）来写一个表面是枝实际由坂元主导的电影。
无法发挥其对生活细节捕捉，也没有他最拿手的吃饭场面，甚至改变了运镜方法，不过，是枝对小孩子演员的指导依旧优胜。坂元对家庭以外社会结构的质疑还是让是枝的世界拉阔了，还有戏中两位男孩子的情意与爱都是导演极少捕捉到的。
但先用上各种否定的句子来再肯定是枝现在的作品的价值，或许是枝早期独立作品太深入民心了，以至于走入商业体制后，他的走向一直，但从另一个角度来看，这会否才是是枝想走的路？他要成为一位可走入普罗观众，又同时具一定个人风格的导演，似乎还有很长的路要走，但究竟在他身上缺少了什么，令我感到不适？
Kinyuan ★ 别看
“我学着看。”（里尔克）
小男孩开门跳出来说“骗你的”这一幕可以概括全片——每一幕所谓的反转都是是枝裕和／坂元裕二跳出银幕对观众说：“骗你的！”前两幕看似是限制母亲／安藤樱和老师／瑛太的视角，实际上第一幕的跳跃让人一头雾水，而第二幕则一而再地抛出巧合误导观众，无非是作者企图严格控制观众所能获取的信息，再于终幕揭秘故意遮掩的部份，实在是不能再低级的悬疑手法。反观《小偷家族》中的悬疑结构：直接切入“家族”生活的一个截面，观众循着蛛丝马迹建构起这些互相无法称呼的人之间的关系，人物过往的谜团每剥开一层，都会有新的情感涌现出来。《小偷家族》的翻转，是戳穿温情的外壳，直抵残酷的核心。但这个“家族”破裂后，反倒成为了一个真正的家庭。而三句台词不离“重生”的《怪物》，观众除了在反转中感到被戏弄，能有多少新的感受？
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罪犯们The Delinquents
导演: 罗德里戈·莫雷诺
编剧: 罗德里戈·莫雷诺
主演: 丹尼尔·埃利亚斯 / 埃斯特万·比利亚尔迪 / 玛格丽塔·莫菲诺 / 赫尔曼·德·席尔瓦 / 玛丽安娜·乔德
类型: 剧情 / 喜剧 / 犯罪
制片国家/地区: 阿根廷 / 巴西 / 卢森堡 / 智利
语言: 西班牙语
上映日期: 2023-05-18(戛纳电影节)
片长: 189分钟
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2023年戛纳国际电影节
一种关注单元入围
豆瓣
7.4/10
IMDB
6.8/10
AlloCiné
-/5
适合人群
10+
深焦推荐指数
一定要看
胤祥 ★★★★★ 年度十佳
电影学者
潘佩罗小组亲友又一神作！“潘佩罗味”就是看十分钟就能认出，然后剩下接近三个小时就完全处在无法预料故事走向的持续惊喜之中。影片看似是一个双男主的多重镜像结构（Moran和Roman）但其实在科尔多瓦山村的那个电影小组的三个人名字也是这五个字母的排列组合，这不由地让人觉得可能整部片子只有一个人……这种美妙的结构也体现在高度设计的视听语言（比如此前从未见过的分割画面玩法，以及非常有意思的叠化，以及非常评论性的配乐）和剧作段落的精密对仗上，这种片子越琢磨越有味道！！当然电影小组是略略有点多余了。
电车 ★★★★★ 年度十佳
深焦DeepFocus 编辑
在这个创作者集体往回看的时代，看这样的电影才是最有意思的一件事，影片永远有着让人捉摸不透的剧情发展，他们证明了电影远远还未到尽头。声称自己是类型片创作者的人，看完这片都会羞愧地低下头。
文森特九六 ★★★★☆ 一定要看
影迷中的特摄迷
当探讨和颠覆了一切虚构的所想与真实的所见后，这场在规则和自由的多维矛盾时空中相互搅动的魔术终在亦真亦幻的透视状态里完成了一种发散的、随意的、新生的、不统一的，却又是彼此间成就的收束语气，实在是神奇，无关乎任何追求中的逐渐显现，一部纯粹关于“消失”的电影。
柯诺 ★★★★☆ 一定要看
电影媒体人
全片在讲挣脱秩序束缚寻自由，整个叙事走向也脱离常轨，完全无法预知。从盗窃犯罪类型起，在自然田园主义里消解，逐渐松散离题但又是在扣题。结构精妙，从两个同样的签名到两个男人同样爱上一个女人，生活的偶然成为戏剧的必然。把分割画面的中轴分割线和镜框条重合作为平行时空的转场，剪辑手法很有创意。冒然出现的电影剧组，自反着潘佩罗电影小组。是电影和文学将莫兰真正带向了自由，罗曼依然被金钱所困。莫兰罗曼莫尔纳诺尔玛…五个字母的不同名字组合，提喻了人类在现代生活里的不同选择。
徐若风 ★★★★☆ 一定要看
业余的专业影迷
惊喜之作，非常神奇的展开，“走到哪算哪”的叙事质感，很chill。进场前，以为这是部银行职员抢银行的类型片，结果电影大多数时间，都是在山林旅行，或是两位男主轮流和同个女孩谈恋爱，让人处在不可预知的奇妙状态，各种冷幽默接踵而至。
65万美金是典型的麦高芬，它换取了莫兰的“人可以不上班”式“监狱自由”&罗曼的“人可以不努力升职”式“躺平自由”——由此发问“朝九晚五的艰难生活下什么是自由/人生存在的意义”。主题太贴合那句“生活是旷野/旷工”，通向生活不同的可能性。
摇椅 ★★★★ 不容错过
只说人话，不打妄语
本以为是犯罪片，没想到是探讨情感与生活的文艺片。。影片开头就问了一句很哲学的话：去监狱坐牢三年出狱后享受财富自由或者在银行再当25年社畜，你怎么选……把上班和坐牢两件事并列做选择😅很妙。导演把婚姻和爱情拍得太不一样了，那段森林里奔跑的段落太美好太灵动了，很难不为其所动容。而面对婚姻的男主总是一潭死水，让人禁不住去想婚姻其实是为了维系家庭单位保证生育和繁衍而施加在个人身上的枷锁😓看完会重新思考人生的意义，生命的价值、道德的实质和自由的可贵。ps.音乐很妙，结尾很赞。
qw0aszx ★★★★ 不容错过
影迷加碟友，既爱布拉哈格也爱汤米·韦素，有时候也会拍点自己的短片
豆瓣 @qw0aszx
彻底放手让叙事带着你走，不论是类型元素，还是人物关系，或是无聊对话，甚至是人物的动作状态，一切都恰到好处。叙事电影创作的未来在阿根廷！（又见劳拉 演的角色名字依旧还叫劳拉
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金的音像店Kim's Video
导演: 大卫·雷德蒙 / 阿什莉·萨宾
编剧: 大卫·雷德蒙 / 阿什莉·萨宾
主演: 伊莎贝尔·吉利斯 / 罗伯特·格林 / 瑞恩·科瑞沃谢 / 克莱顿·帕特森 / 亚历克斯·罗斯·派瑞
类型: 纪录片
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 意大利语 / 韩语
上映日期: 2023-01-20(圣丹斯电影节) / 2023-04-24(北京国际电影节)
片长: 88分钟
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豆瓣
8.8/10
IMDB
7.2/10
AlloCiné
-/5
适合人群
全年龄
深焦推荐指数
不容错过
徐若风 ★★★★ 不容错过
业余的专业影迷
会让影迷集体“颅内高潮”的大爽片。好看的原因不只是因为纯粹的迷影、对电影的物恋，还包括事件本身跌宕的戏剧性。政治事件、很燃的跨国“偷盗”，重新讲述了电影与现实的关系。
对影迷来说电影很重要，对政客来说只是表演的工具、可供随意利用的对象。通过这层对“电影-现实”的反观，又一次呼唤着我们重新认识自己：当初为什么爱上电影。
Methy ★★★★ 不容错过
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
符合后真相时代所有症结的同时，又夺回了电影干涉现实的潜力。
胤祥 ★★☆ 偶有亮点
电影学者
北影节引发狂欢的（伪/仿）纪录片（更准确说是Docudrama吧），可能观影环境比较加分，反正我自己看的时候就觉得故弄玄虚的成分比较大。这俩导演的路数其实更像迈克·摩尔，心思基本用在玩梗上和（同样阴谋论式的）编故事上，组织材料的能力跟隔壁《黄色大门》一比就差挺远了……也没觉得所谓高能段落怎么样（导演你起码得解释下谁给这么多参与行动的人出了机酒吧？以及片里各种资金来源就完全没说嘛！）
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繁花Blossoms
导演: 王家卫
编剧: 秦雯
主演: 胡歌 / 马伊琍 / 唐嫣 / 辛芷蕾 / 游本昌
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话 / 沪语
首播: 2023-12-27(中国大陆)
集数: 30
单集片长: 46分钟
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豆瓣
8.2/10
IMDB
8.4/10
AlloCiné
-/5
适合人群
10+
深焦推荐指数
不容错过
qpr ★★★★☆ 一定要看
撰稿人
到第十集。完全电影化的王家卫剧集。大量使用前景遮挡、抽帧、镜面反射，华丽的视觉风格与人物，情节的高速运转可以看作是王家卫从《摆渡人》到一部部广告片，带着团队不断磨练尝试出的新风格，到这部《繁花》终于达到炉火纯青程度。其对文本的改编思路更是一如既往：从1994年《东邪西毒》，再到作为灵感来源的刘以鬯《对倒》《酒徒》。原著的作用似乎只是激发作者的创作，逐字逐句的临摹翻拍更是老旧的电影观。观看剧集之前，或许首先应该抛开原著。
昊天 ★★★★☆ 一定要看
著有《逆转未来—影像的自塑》
1/4世纪前，当年上升期作者种种特立独行的指责如今已成为荣誉等身的美谈，舆论终归无法永远遮蔽作品的本尊；改革开放的舞台平替了九七大限的殖民地，即将到期的承诺挡不住欲迎还拒的欲望，而不再拥有的错过、不能忘记的惆怅或埋进了隐秘的树洞或藏进发表的文章中，只不过这一回，长袖善舞的阿宝成了资本市场中左右逢缘的阿飞。
从目前连载看，是《花样年华》后最好的王家卫，依旧不计成本的删繁就简。只有他，敢奢侈地花最大力气将时代的“繁”写尽做尽；他也能摆脱真实之惑，将苦心的调研一一收起，只以几首循环的bgm，几间徘徊的房间，镜像中难辨真伪的身影和姿态来召唤一叶知秋的银幕奇迹。
徐若风 ★★★☆ 值得一看
业余的专业影迷
难称佳作，观感偶尔对味、偶尔尴尬，靠游本昌、辛芷蕾的戏和沪语吊着气。倒是胡歌的造型帅出新高度，近年最佳。
王家卫在《摆渡人》之后真回不去了，色彩过艳，镜头过于浮夸，台词过于密集，浓浓的时尚杂志、财经期刊风味，离现实的九十年代很远。（但放国产剧里比，仍是可看的、阵容极罕见的项目，能坚持看完吧）
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年会不能停！
导演: 董润年
编剧: 董润年 / 应萝佳
主演: 大鹏 / 白客 / 庄达菲 / 王迅 / 孙艺洲
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2023-12-29(中国大陆)
片长: 117分钟
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豆瓣
8.2/10
IMDB
7.0/10
AlloCiné
-/5
适合人群
全年龄/适合情侣/适合带父母
深焦推荐指数
不容错过
胤祥 ★★★★ 不容错过
电影学者
就是这个时代的《背靠背，脸对脸》和《黑炮事件》。董润年这个剧本也太厉害了，完全没想到这么一个鸡汤且捏脚的故事里能带出些许对改革开放四十年（主要是后二十年）的反思，以及对国企和工人议题的再激活。当然，能在今天这种环境下写出一部还算有点料的讽刺喜剧也真是螺狮壳里做道场了。不过比起黄建新本片里很多人物或者桥段还是太过剧作功能性了，在现实合理性上还是差点意思。有趣的是董事长是本片里唯一一个在大楼里上班儿没有英文名的人，总公司的这种权力结构以及杰弗瑞总所提出的路线争论，可能在今天也不能写得更实了……反正且看且珍惜吧。
摇椅 ★★★★ 不容错过
只说人话，不打妄语
这年头能看到如此有诚意的原创剧本真是太难得了！有点三谷幸喜的感觉了，单一空间内的误会喜剧做出了戏剧情境的荒诞感，对本土职场文化的观察和讽刺细致入微，前两幕编织得非常精巧而缜密，提出的问题非常现实且尖锐，但到了第三幕简直就垮掉一般，把问题的解决抛给更上层企业家，寄希望于企业家的“良心”与“自觉”，太不切实际了。当然这只是作为通俗商业电影的一种保守且回避的处理姿态，结局用一种“温暖现实主义”风格的主旋律基调粉饰一下“千疮百孔”的打工人生，大概也算一场造梦了。而“资本主义”雇佣逻辑下那些尖锐的现实问题和矛盾，大概也不是这部电影有能力去解决的。
斯大凌 ★★★★ 不容错过
投笔从业进行中
快要笑死，有被燃到，当然也会悲从中来。如此深入到打工人生活本色的讽刺喜剧，离不开创作者对现实生活的细致观察，没有上过几天班是写不出来的。但美中不足的是提出了各种问题但并没有意图去探索解决方案，仅仅把落点放在对过去的怀念和对上位者的期待，难免和前面的讽刺自相矛盾了。
Kevin ★★★☆ 值得一看
第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军
post-socialist nostalgia 和钢的琴是一条路上的，借讽刺喜剧呼唤回不去的旧时代；但后者在有意识地自反、强调过去的不可及，但这部到第三幕就摆烂热血了、人物写作除了大鹏和白客也很偷懒。结尾的狂欢调度在情绪上是奏效的，并且技巧上很多点都抓对了（像滑稽剧式的巧合&打斗），但至少可以勇敢地不提供廉价的怀旧解法。中间还是有一些纯粹的段落堆砌而非细腻的包袱搭建，但有些单场戏还蛮有想象力的（像车间内权力的投影）
徐若风 ★★★☆ 值得一看
业余的专业影迷
笑完之后，心情复杂。主线是“大规模裁员潮/公司生存秘术”，玩味的是1998与当下正好是两个时代的“失业转折点”，各种地狱笑话以毒攻毒，却能从中咂摸出弦外之音。大鹏演的蓝领男主作为意外的“闯入者”，造成思维错位的误会，误打误撞地戳穿“世界是个草台班子”，踩在打工人心理/生存痛点上。天台、舞台的两大段吐槽控诉，在打工人基础上，还带出时代与社会问题：为什么踏实干活的人只能活成这样，资本能把人异化成什么样....看时好笑，看完无奈。
柯诺 ★★★ 可以看
电影媒体人
标准格式的错位喜剧，是喜剧片该有的样子，很多包袱都响了。自我矛盾的地方在于既竭力讽刺大厂制度，又不得不寄托于青天大老爷，相信了制度。最后要说的是“不忘初心”，可回到的是市场经济改革前的“初心”。
Peter Cat ★★★ 可以看
电影人、深焦创始人和前主编
商业上很敏锐抓住了打工人痛点，梗和剧情编排也都及格线之上，相当合格的院线热销片。当然，也仅此而已，笑一笑，吐吐槽，至于批判性的，更釜底抽薪式的讨论，没办法期待。在这个谁比谁烂的市场里，至少算对得起票钱。更多批判和讨论，只能留在电影之外。
木头人 ★★☆ 偶有亮点
普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军
“对齐颗粒度”什么的互联网黑话都是烟雾弹，真正值得注意的话里有话是“下一盘大棋”。表面上是职场喜剧，实际想讲改革开放（尤其后半对下岗潮的影射非常明显），这个立意值得肯定。但如果搞半天嬉笑怒骂指桑骂槐，最后落在跪谢青天大老爷我的未来不是梦，那实在没意思透了。不过当下环境里，咱们也只配看这种安慰剂了。
- FIN -
电影止于阿巴斯，却因他而重生
是枝裕和还是坂元裕二，谁在主导《怪物》？
2023最佳长片首作，毕赣的魔法再次生效
同性群体已脱离边缘？豆瓣9.1的神剧看穿政治正确的鬼把戏
2023的最后一周，居然出了两部十佳